中国电影导演和演员 1 第一代导演
"第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其 中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。"第 一代导演"是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故 事片。这些影片中的一部分是受了"五·四"新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思 想。但是，从艺术技巧而言，"第一代导演"还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电 影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。"第一代导演"中成就最大的是张石川（1889— 1953）、郑正秋（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第 一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等 都出自他们两人之手。但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是"处处惟 兴趣是尚"，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强，结构 严谨，戏剧冲突较强。特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏，表演的朴素细腻，导演手法的 自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录。
第二代导演
"第二代导演"主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工 作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、 陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。"第二代导演"最大的成就是，由他们开始 ，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——"玩耍"中解放出来，开始比较深入地反映社会 生活，从娱乐中发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把"写实" 和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的"戏剧意识"还比较强烈，但他 们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情 节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己 独立的价值。 "第二代导演"中成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹。
这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。 早期电影演员
中国最早期的电影演员都来自于戏剧界。由于早期电影重故事，轻人物，使演员一直没有成为观众注 目的中心。直到《孤儿救祖记》问世，王汉伦、王献斋、郑小秋等演员，才以一种比较朴实的表演，引起 观众注意。
中国第一位引起社会广泛赞誉的是女演员阮玲玉(1910—1935)。阮玲玉自1927年主演第一部影片《挂 名夫妻》起在29部影片中饰演角色。她的出现标志着中国的电影表演艺术摆脱文明戏模式化表演桎梏、走 向现实主义真实表演道路的开始。阮玲玉在短暂的一生中创造了旧中国各个社会阶层的妇女形象：封建礼 教虐杀的寡妇、弱女，豪绅阔少玩弄的风尘女子，天真纯洁的小家碧玉，为争取婚姻自主而斗争的年轻姑 娘，与劳动群众结合、为民族利益奋斗的先进女性，以及老太婆、女学生、女作家、卖花女、交际花等。 尤其是她在《神女》中饰演的这位被污辱被损害的女性，在表演上尤为出色。她将"神女"在人前背后和 儿子面前沉重复杂的心态，以及那种善良的品质和强烈的反抗精神都充分表现出来了。近年来，《神女》 在国外展映，仍闪耀着不朽的艺术光彩。正如法国评论家杨·托平所说："阮玲玉那种忧郁的美和朴实无 华的演技，经导演处理发出了光辉，阮玲玉表演得最精彩的时候，不禁使人想起德国导演帕勃斯特的作品 。"的确，阮玲玉在表演艺术上，形成了自己真挚、朴实、自然、清新的独特风格，她那饱满的热情，娴 熟的技巧，独特的手法，使她达到了默片时代中国电影表演艺术的最高水平。
在三、四十年代中，中国涌现了一大批著名电影演员。其中女演员中最为突出的为胡蝶、白杨，男演 员则为金焰、赵丹、蓝马。
除了上述演员外，在中国电影诞生起步时期，女演员如王人美、周璇、黎莉莉、舒绣文、上官云珠， 男演员如陶金、袁牧之、金山、魏鹤龄，他们都以各自的风采给观众留下深刻的印象。
毫无疑问，中国电影的导、表演艺术家到四十年代末，已经完全能够支撑起中国电影这座艺术殿堂了。
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